克里斯·帕拉特主演桌面电影惊悚片《慈悲》，将 AI 审判搬上银幕

克里斯·帕拉特的成名电影角色是在导演提莫·贝克曼贝托夫 2008 年的动作片《通缉令》中。如今，近二十年后，帕拉特与贝克曼贝托夫在即将上映的科幻惊悚片《仁慈》（Mercy）中再次合作。他在片中饰演克里斯·瑞文，一名洛杉矶警局的命案侦探，当他被指控谋杀妻子时，他发现自己陷入了真正的绝境。

在近未来的洛杉矶，正义由一个被称为“仁慈计划”的人工智能系统裁决，瑞文自己曾一直是该系统的拥护者，直到他醒来时发现自己被绑在处决椅上。瑞文只有 90 分钟的时间——剧情以实时方式展开，使《仁慈》成为一个真正的计时赛故事——向他的 AI 法官（由丽贝卡·弗格森饰演）证明自己的清白，否则他将被处决。

虽然他在《公园与游憩》中饰演的（安迪·德怀尔的化身）FBI 探员伯特·麦克林是为了搞笑，但“我以前从未演过严肃的侦探。所以这对我来说是一个转变，是我尝试的一些不同的东西，”帕拉特在去年 10 月主持纽约漫展的《仁慈》小组讨论时告诉记者。

帕拉特解释说，克里斯·瑞文“是他们设计的这个特殊的全新‘仁慈计划’的一部分，该计划本质上是利用 AI 来改进他们的法庭系统，使其更有效率，并应对洛杉矶这一版本中不断上升的重罪。他们只想把这些杀人犯赶出街道并发出警告。所以我的角色已经把八个人送上了这把椅子，他们每个人都被判有罪并立即被处决。而现在，我发现自己正处于正义的接收端。”

宿醉的瑞文不仅要担任自己的辩护律师，还要作为侦探调查他妻子的谋杀案以及他在谋杀案发生前的行为。他的酗酒、暴躁的脾气以及与妻子紧张的关系都指向他就是凶手——而“仁慈计划”正在证明其在伸张正义方面的致命效率。“你不仅在剥开那天晚上发生了什么的洋葱皮，还在剥开这个人的真面目，”帕拉特说。“你陷得越深，你就越意识到这是一个可能犯下罪行的男人。”

欣赏《仁慈》的独家场景：

“仁慈计划”的 AI 允许被告访问其管辖范围内安装了摄像头的任何设备——从门铃、红绿灯到手机和社交媒体——以寻找有助于辩护的证据。法庭的 AI 还可以访问被告通过短信或电子邮件发送或接收的任何数字信息。

“（在法庭上）呈现给我们的所有证据随时都在那里，有时我面前会有上千个屏幕显示我的生活，这个角色过去 10 年的数字生活，而这些正被用作指控我的证据，”帕拉特说。

“所以我们必须拍摄我在椅子上的戏份，但我们（也）必须拍摄所有那些随后将在后期制作中加入的内容，包括我在女儿的 Instagram 秘密页面上对妻子大吼大叫，或者存储在云端并被用作指控证据的各种 FaceTime 通话，还有我所有的朋友、所有的家人、他们说过的话、监控录像，所有这些都是用来判定我有罪或无罪的证据。”

《仁慈》法庭内展示的来自多个来源的可视化信息，使这部电影成为贝克曼贝托夫“桌面电影”（Screenlife）风格的理想选择。他曾通过《解除好友》（2015）、《搜索》（2018）和《简介》（2021）开创了这种电影格式。

在纽约漫展的《仁慈》座谈会上，贝克曼贝托夫反思了人们（包括他自己）在屏幕前花费了多少时间，推测这几乎占据了现实世界的一半时间和数字世界的一半时间。

“这意味着我生命中一半的事件，最重要的事件，现在不是发生在物理世界，而是发生在虚拟世界。我说‘我爱你，对不起，你被解雇了’等等，现在这一切都发生在数字世界。”

对于导演来说，《仁慈》不仅仅是作为一部桌面电影来娱乐观众，而且正如他在电影的制作笔记中所述，它是在探索“我们如何与技术行为和互动”。

《仁慈》法庭中使用的众多屏幕最终使这部专为 IMAX 拍摄并将在 3D 影院上映的电影，成为观众的一种增强现实（AR）影院体验。“这就像一部 AR 电影，因为它不仅仅是关于三维面孔，”贝克曼贝托夫承诺道。“更多的是关于在影院中飞舞的屏幕。字面上，在影院里，你会看到屏幕是如何围绕着你的。”

制片人查尔斯·罗文也在纽约漫展现场，他讲述了将《仁慈》拍摄成桌面电影体验这一“非常复杂”的任务。

“所有这些屏幕在审判中都代表着不同的观点。我从未经历过类似的事情。看着它从拍摄每个单独的屏幕，到将所有这些屏幕在法庭上汇集在一起，然后让屏幕向你袭来，这很复杂，非常复杂。我以前从未做过类似的事情。即使看提莫的其他桌面电影，他可能有一两个屏幕，但不会有 15 个屏幕同时向你袭来。”

罗文补充道：“那种 3D 体验将给你一种克里斯（瑞文）在椅子上所经历的真实感，因为那些屏幕不仅会以 2D 的方式向你袭来。它们看起来几乎像是从电影银幕中飞出，进入观众席。”

《仁慈》将于 1 月 23 日在 IMAX 和 3D 影院上映。